Informeu -Vos Del Vostre Nombre D'Àngel
Qui és Mac Ruth?
Mac Ruth va néixer el 1967 a Ellensburg, Washington. És un mesclador de so nord-americà que ha treballat en nombroses pel·lícules com 'Underworld' el 2003, 'The Cave' el 2005, 'Eragon' el 2006, 'Hansel & Gretel: Witch Hunters' el 2013, 'Hèrcules' el 2014. , 'The Martian' el 2015 i 'Spy' el 2015 i molts més. Ruth va ser nominada als 88è Premis de l'Acadèmia en la categoria de millor mescla de so per 'The Martian'. Paul Massey i Mark Taylor també van compartir la nominació amb ell. Va ser nominat de nou als 89è Premis Oscar i després a l'Oscar 2018 pel seu treball a '13 Hours: The Secret Soldiers of Benghazi' i 'Blade Runner 2049' respectivament. L'Oscar 2018 se celebrarà el 4 de març de 2018. Blade Runner 2049 va ser una pel·lícula de fantasia/misteri estrenada el 2017. Ruth va ser la dissenyadora de so de la pel·lícula 'The Cave' estrenada el 2005. 'The Cave' parlava d'uns quants Cave bussejadors. que van ser contractats per investigar ruïnes a les coves de Romania. Però la via d'escapament del grup queda tallada i són caçats per les monstruoses criatures que viuen a sota. Els seus efectes sonors a la pel·lícula van proporcionar els efectes esgarrifosos i esgarrifosos que van fer que la pel·lícula fos una sorpresa per veure. També va treballar a la pel·lícula 'Hansel i Gretel: caçadors de bruixes'. Estrenada el 2013, 'Hansel i Gretel: caçadors de bruixes' va ser una pel·lícula de fantasia/drama dirigida per Tommy Wirkola.
Matt Damon és nominat als premis de l'Acadèmia al millor actor a #TheMartian.
Una publicació compartida per El marcià (@martianmovie) el 14 de gener de 2016 a les 15:02 PST
signes d'un home casat enamorat de tu
El seu patrimoni net
Mac Ruth té un patrimoni net d'1,6 milions de dòlars.
wiki de la banda sonora del conductor del nadóUna publicació compartida per #BladeRunner2049 (@bladerunnermovie) el 23 de gener de 2018 a les 10:13 PST
El treball de Mac Ruth a 'The Martian'
El marcià ofereix una visió gairebé real del futur de l'exploració espacial com Matt Damon (el científic Watney a la pel·lícula) la seva capacitat intel·lectual, resiliència i sentit de l'humor per sobreviure. La Ruth va aconseguir capturar tots els matisos de la història impulsats pel diàleg que abasta la distància entre Mart i la Terra. El rodatge va tenir lloc a Jordània i Hongria. Ruth va obtenir una nominació a l'Oscar i als BAFTA juntament amb els seus mescladors de re-enregistrament, Paul Massey i Mark Taylor. En una entrevista, va compartir les seves experiències sobre l'èmfasi fascinant de la pel·lícula en la realitat i la comunicació. Va dir: 'Arthur Max, el dissenyador de producció, va ser molt útil. Mai va ser un problema trucar a la seva porta, la dissenyadora de vestuari guanyadora de l'Oscar Janty Yate va ser absolutament fantàstica perquè realment ens vam haver d'aprofundir en els vestits, especialment els vestits espacials '. Va afegir que l'equip sempre va estar centrat en el realisme des del principi. 'Sabíem que una aparença de realitat era el mandat, i això es va filtrar de moltes maneres diferents pel que fa a la nostra metodologia al plató', explica la Ruth. 'Creïem que un micròfon visible podria ser completament realista i fidel al que l'equip va anomenar 'tecnologia accessible, molt creïble i futur propera'. 'Hi va haver una gran col·laboració i l'equip del vestit espacial va ser fantàstic. Hi va haver setmanes i setmanes de preparació”, recorda la Ruth. 'Els actors s'han de poder escoltar, de manera que els vestits tenen un micròfon. De fet, tenen un micròfon redundant per tenir sistemes de còpia de seguretat. Tenen monitors d'orella i la tecnologia que hi ha darrere no és tan senzilla com sembla. Implica personal dedicat al monitoratge de l'oïda per encaminar la matriu de comunicació entre els actors. Els sistemes es mantenen fidels al tipus de tecnologia que creiem que s'utilitzaria per viatjar a Mart en un futur molt proper'. Ruth va explicar a més que la pel·lícula presentava diverses converses entre personatges. Van manifestar creativament una situació en què els actors podien utilitzar la tecnologia per representar les escenes. A més, va explicar que van gravar totes les converses mitjançant comunicacions de tipus Skype simultàniament en diferents platós. A causa d'això, els actors podien veure's i escoltar-se en temps real. Fer-ho va ser un veritable repte, tal com va explicar Ruth. però podien crear tota aquesta experiència que fos totalment transparent i realista per als actors. Ruth també va explicar com la il·lusió de moviment al plató es captura simplement movent la càmera en determinades direccions durant el rodatge. Per gravar l'escena d'una càpsula espacial enlairament, l'equip va optar per una alternativa més realista. 'Les càmeres no van tremolar per simular el soroll de l'enlairament. Tot el conjunt de càpsules va ser elaborat per sacsejar i les càmeres estaven en llargues plataformes suspeses que mantenien els moviments suaus i elegants', explica Ruth. 'Tot el conjunt de la càpsula espacial es va sacsejar violentament, cosa que va donar a les cares dels actors un moviment agitat. Vam fer l'aparell tan fort que no es podia escoltar res més, i era una tècnica molt eficaç'.
Un ésser humà bastant humil, Mac Ruth és un veritable artista al seu departament i sobresurt en el que fa. Coneix fins al nucli més profund el disseny de so i aquesta habilitat l'ha ajudat a fer pel·lícules brillants com 'The Martian' i 'Blade Runner 2049'. Els seus efectes de so afegeixen èmfasi a les emocions de l'escena, el so fantasmagòric per crear èmfasi en la por i el so trist per crear un èmfasi en la pèrdua, el dissenyador de so coneix massa bé la ciència del so i és amb la seva brillant mescla que sona una pel·lícula. i se sent complet.
