Informeu -Vos Del Vostre Nombre D'Àngel
Nelson Ferreira dirigeix l'estudi de so Sound Dogs amb seu a Toronto
Nelson Ferreira (centre) accepta el premi DGC 2014 a la millor edició de so en un llargmetratge per The Mortal Instruments: City of Bones
Nelson Ferreira va fundar Sound Dogs el 1990 amb Gregory King. Té la seu a Toronto, Canadà. El 1995 King es va separar i va començar Sound Dogs USA, traslladant-se a Los Angeles. Ferreira es va quedar a Toronto i es va associar amb Stephen Barden per romandre Sound Dogs Toronto. Actualment, hi ha tres companyies de Sound Dogs de propietat independent: Toronto, Sounddogs.com i King SoundWorks (abans anomenada SoundDogs USA). Sound Dogs Toronto encara està dirigit per Ferreira i té un total de 18 empleats (inclòs Ferreira). Estan formats per editors de so, editors de música, dissenyadors de so i mescladors i dissenyen so per a televisió i llargmetratges. Els seus projectes han inclòs Molly's Game, Requiem for a Dream, Black Swan, The Breadwinner i The Shape of Water, nominada a l'Oscar 2018.
A l'editor de so li va encantar treballar amb Guillermo del Toro
Una publicació compartida per La forma de l'aigua (@shapeofwatermovie) el 26 de gener de 2018 a les 13:28 PST
Nelson Ferreira descriu treballar amb Del Toro com una oportunitat única a la vida. Va quedar impressionat amb la seva implicació en el so i el coneixement de tots els components de mescla, dient que 'Guillermo sap què fan tots els botons de la consola (mescla)'. Va ser capaç d'identificar problemes enmig de les complexitats del procés de mescla alhora que va apreciar la quantitat de detalls que intervenen en el so general. No era la primera vegada que Fereirra i l'equip treballaven amb del Toro. Van treballar junts en la soca, on Fereirra i l'equip van identificar els sons dels vampirs d'una manera que a Del Toro li agradava molt. Per a The Shape of Water, Ferreira va treballar amb el seu company editor de so Nathan Robitaille i els mescladors de so Christian T. Cooke i Brad Zoern, per crear el so del monstre de la pel·lícula. Van acabar amb una combinació de sons, tant animals com humans. Un dels principals reptes en el so del monstre era comunicar a través del so el fet que podia respirar aire i aigua. Ho van aconseguir fent que algú inhalés i expirés a través d'una ampolla d'aigua calenta amb un petit forat tallat. Però, la salsa secreta al so del monstre? La pròpia respiració de Del Toro, que s'utilitzava com a capa respiratòria del so. A més del monstre, necessitaven el so per reflectir l'època de la pel·lícula, que es va ambientar el 1962 a Baltimore.
Quina diferència hi ha entre el premsat en fred i el premsat amb expulsor
El patrimoni net de Ferreira inclou gairebé 150 crèdits de cinema i televisió
Classe del 2018 #oscars #oscarnominee #nomineeluncheon #shapeofwater
Una publicació compartida per Sound Dogs Toronto (@sounddogsto) el 6 de febrer de 2018 a les 04:39 PST
Des de 1992, Nelson Ferreira ha treballat en diferents funcions sonores en gairebé 150 pel·lícules i programes de televisió. Aquest nombre impressionant inclou molts títols coneguts, com ara The Breadwinner i The Shape of Water, nominat a l'Oscar 2018. El seu projecte més recent és el thriller/pel·lícula de terror Our House, que s'estrenarà el 2018. La pel·lícula està protagonitzada per Nicola Peltz i Thomas Mann i està dirigida per Anthony Scott Burns. El seu primer crèdit va ser el 1992 pel thriller The Harvest, dirigit per David Marconi. Ha rebut un total d'11 premis amb 35 nominacions. Les victòries notables inclouen les victòries de la DGA 2017 al millor so en un llargmetratge per a Ratchet & Clank, així com al millor so en una sèrie de televisió per a Cardinal. A més de la nominació a l'Oscar 2018 al millor so per The Sound of Water, també està nominat al Gold Derby Award per la mateixa categoria i pel·lícula. També està nominat per al Canadian Screen Award 2018 per l'èxit en l'edició de so per The Breadwinner. Pel que fa al patrimoni financer, actualment es desconeix el de Nelson Ferreira.
Nelson Ferreira i Nathan Robitaille tenen història
El circuit de l'entrevista. #oscars #shapeofwater #cp24 #sounddogs
Una publicació compartida per Sound Dogs Toronto (@sounddogsto) el 26 de febrer de 2018 a les 06:17 PST
Nathan Robitaille és editor de so i dissenyador de so a Sound Dogs Toronto i ha treballat estretament amb Ferreira en el so de The Shape of Water. Els dos es van conèixer fa molts anys quan Robitaille era un estudiant de 17 anys recomanat a Ferreira. Tenia previst convertir-se en músic i ni tan sols sabia que el món de l'edició de so i el disseny per al cinema i la televisió existia com a indústria. De fet, això sembla demostrar com són els bons editors de so en la seva feina quan la música ocupa el seient del darrere i millora la pel·lícula però no en distreu. Ferreira sabia que Robitaille tindria èxit per la seva capacitat de pensar creativament.
El so és diferent de la partitura
Rèquiem per un somni
Una imatge de la pel·lícula
En una entrevista que Ferreira va fer amb Sharan Setty de The Awl en relació al so de Requiem for a Dream, Ferreira parla d'algunes de les opcions de so i confirma que va gestionar l'equip encarregat de tot el so excepte la partitura. La partitura va ser interpretada pel Kronos Quartet. Ferreira reconeix a Darren Aronofsky per obrir la porta a l'edició de so creativa a Hollywood, permetent-los mantenir una llibertat creativa total i impulsar-los per a totes les idees que poguessin plantejar. Això va provocar molt de silenci a la pel·lícula per no distreure. Ferreira també esmenta en el disseny de so que les col·locacions de so naturals solen ser la norma, ja que pot ser fàcil que les coses sonin fora de lloc. Tanmateix, a Rèquiem for a Dream, hi va haver moltes juxtaposicions que es van acabar prestant bé a la sensació general de la pel·lícula.
