Informeu -Vos Del Vostre Nombre D'Àngel
'Em refereixo a aquest baix', a aquest baix, sense aguts ... '
Disseny de Mekhi Baldwin
Sóc un productor musical que no pot escoltar sh * t, un raper que no va entendre el seu propi to vocal fins al 2019 i un compositor amb menys de la meitat de totes les freqüències disponibles. Com a algú per al qual la música ha tingut un paper important des dels prop de cinc anys, és una merda.
La pèrdua d’audició és elevada, de manera que em falta la freqüència més alta.
Un adult amb orelles alegres i sanes escolta al voltant 16.000 Hz (Hz). Tindria la sort d’arribar fins a 8.000 Hz sense la meva ajuda auditiva. Realment, les meves oïdes naturals funcionen a ple rendiment entre 2.000 i 4.000 Hz i es redueixen.
Els sons augmenten aproximadament entre el 20 i el 40 per cent del meu abast auditiu i després s’aturen.
Les meves espigues de carn (que diferencio de les meves RoboEars que realment puc escoltar) troben a faltar la majoria dels bons trossos. Puc escoltar la línia de baix de ' Exèrcit de les set nacions ', Però el solo de guitarra esbojarrat és una mica mancat. La majoria de les cançons de Mariah Carey es converteixen en versions de karaoke per a mi una vegada que comença a buscar els seus crescendos (i sempre estic més que feliç d’omplir-li els buits, molt, molt malament).
La pèrdua auditiva d’inici gradual va crear una por i una frustració estranyes i frustrants al voltant de les meves passions i ambicions musicals.
És com tenir un vell amic que us envia missatges de text cada cop amb menys freqüència, cosa que significa que la pèrdua d’audició no és precisament un viatge còmode en els millors moments. Podria escriure un llibre sobre la dent que s’ha fet al meu conjunt d’eines socials. I, fins que no em vaig convertir en usuari d’audiòfons el 2019, aquesta condició tampoc no era fantàstica per a les relacions ni per a la vida professional.
Va xuclar. Però ara fa una merda menys.
Et portaré a conèixer les pors i els temors inicials que vaig experimentar, sobretot quan no sabia de què es tractava. Compartiré la forma en què la pèrdua auditiva va causar estralls amb les meves vides socials i interiors i com vaig reconèixer quan necessitava ajuda (i equip) per aconseguir-me.
El més important, espero que sabreu que no esteu sols o que tingueu les eines per fer saber a algú altre que no està sol. Al cap i a la fi, amb la pèrdua auditiva, la soledat és un dels seus trets predominants.
Bé,colpejar-lo.
Tema introductori: Abans ho sabia
Primer vaig llegir la meva pèrdua auditiva com una sèrie d’elements pertorbadors diferents. Vaig pensar que eren els petits i dèbils abandonaments de la conversa i les excuses per fer-se un mateix.
Per què trobo impossible cada conversa? És la meva personalitat. Estic massa distret, terrible per a la gent i profundament poc interessant. Per què no se m'acut res de dir?
Potser era el volum de la sala, la dicció dels altaveus, les distraccions i altres interferències.
Aviat socialitzar es va convertir en massa esforç i vaig trobar que la meva confiança començava a decaure, una experiència que va anar prenent forma durant 29 anys, que és unagran quantitat de tempspensar que no estàs en converses.
Penseu que porteu ulleres. Si els porteu, traieu-los un segon. Proveu de llegir alguna cosa a 5 peus de distància. Es pot distingir gairebé, oi? I hi arribareu finalment.
com demostrar que l'estimes
Però ara, imagineu-vos enfocar-vos tant durant tres hores seguides en una festa. Ser social amb pèrdua d’audició coincideix amb l’esforç físic de esforçant-se a fer caca durant tot un dia.
Vaig formar una closca protectora, basada en l’humor aleatori farcit de no sequiturs (perquè qui necessita saber quina frase va arribar abans si crides BUTTHOLES o FORMATGE a les cares de gent que no sospita? A més, no, no em queden molts amics de aquesta era).
Em vaig tornar immensament tímidiextrovertit abrasivament per protegir-me. Podria tancar-me durant setmanes i després ser el noi que cridava res a qualsevol que escoltés.
Vaig començar a sentir-me preocupat en acostar-me a la gent per demanar ajuda o consell. La sensació que acceptar els consells podria haver suposat una sentència de mort per a la meva carrera musical.
Així que em vaig guisar en el silenci de les festes, esperant que ningú se n’adonés, esperant que acabés. Podia observar que la gent parlava entre ells per la música i em sentia estranyament gelós, després culpable i desgraciat.
La pèrdua de l’audició va ser un lent desvaniment que continuament em deia que no passava. Però, de la mateixa manera que poden ser una estranya opció per acabar una cançó, una decoloració lenta és enganyosa.
Et fa desenvolupar mecanismes d’adaptació sense saber-ho. El vostre cervell intervé lentament per omplir el buit en la interpretació. Comences a llegir els llavis, sense saber completament que està passant. De sobte, totes les converses tenen un 'Eh?' i què?' compta a les xifres dobles.
(Mans amunt ... qui ha dit 'Sí! Absolutament' sense tenir la idea més boira a què respon? Gairebé m'he unit a diversos cultes per accident).
Com a músic, aquest doble farol auditiu va tenir efectes inesperats en el meu treball. El meu cervell tenia idees musicals, melodies, lletres, ritmes, però cada vegada que intentava alguna cosa amb les mans, els resultats sonaven mig cuits o absolutament opressius i densos.
Cap equip que vaig comprar semblava fer el que deia. Sabia els sons que volia, però no sentia el que feia cap mescla.
No era cap geni musical (i encara no ho sóc), però em sentia com un pilot de Fórmula 1 que conduïa un cotxe fet amb trets de vodka Jell-O amb un volant fet del no-res.
El pont: músics amb pèrdua auditiva
Estic tan lluny de ser la primera persona que fa música sense treballar.
Beethoven va apagar uns escalfadors absoluts sense escoltar-ne cap nota després d’arribar 44 anys .
Brian Wilson, dels Beach Boys (una de les grans ments del pop), va construir harmonies impressionants a partir del que només tenia al cap, amb l’ús d’una sola orella després d’haver estat colpejar al cap amb una canonada de plom de petit.
Andrew Huang, un productor enormement inspirador, sol dir-se de la seva manera experiència de pèrdua auditiva . Ha publicat 50 àlbums, compta amb un parell de milions de subscriptors al seu canal de YouTube i ha ajudat altres persones a aprendre gratuïtament el procés i la mecànica de la creació de so. M’inspira no només per fer música, sinó per poder guiar els altres en el seu viatge.
I TOKiMONSTA, un dels productors més inspiradors del segle XXI, va desenvolupar una rara malaltia cerebral anomenada Moyamoya això va bloquejar la seva comprensió de la música per complet. Només va ajudar la cirurgia cerebral i ella nou àlbum és un poderós testimoni de superació del que devia ser una experiència completament desconcertant.
Molts més músics tenen transformacions sobtades i discordants en el seu abast auditiu, des de fa massa anys al costat de l'amplificador fixat permanentment fins al nivell de 'mosh pit'. T’ha quedat amb el sol en guitarra? Aquesta és la idea. Timbals bufats? Menys. Pèrdua auditiva induïda pel soroll és alarmant.
Tinc la sort d’haver evitat problemes auditius d’aquesta profunditat i sobtat. Però seria una mentida descarada dir-vos que construir instruments és fàcil quan només podeu escoltar el 40% del que passa.
Si us agrada la música, fins i tot com a oient, i sentiu com se us escapen les orelles, és possible que tingueu relació amb la confusió i el dolor que crema lentament que acompanya la pèrdua auditiva d’aparició gradual.
Quan intenteu fer música (i fer-ladinsmúsica) i teniu pèrdua d’audició, és com intentar pintar amb les sabates a les mans.
Harmonies de suport: després de les festes
La música també era una dependència social per a mi en aquella època, una obsessió tan poc saludable, que mai no se m’ha acudit aturar-me. Vaig haver d’esforçar-me per seguir volent fer música tan dura com escoltar-la; la meva autoestima en depenia.
Però això era profundament poc saludable. Vaig començar a assumir qualsevol obligació i col·laboració que pogués. Evitaria els meus amics que no pertanyen a la música perquè es quedin amb algú. Vaig començar a recolzar-me massa en la música.
Posava tots els meus ous en una cistella que mai no vaig experimentar del tot. Amb 21 anys, gravava un àlbum amb una banda signada, feia una banda sonora d’un grup d’esbossos que feia una gira d’un mes, intentava compilar un musical de comèdia de rap i mantenia un treball per sota del salari mínim per pagar el lloguer.
En resum, vaig començar a intentar aconseguir l'impossible sense recursos. Sense cap idea de la dificultat que compensava per les meves vacil·lents orelles. Per totes les mancances, em vaig culpar a mi mateixa.
Amb prou feines vaig dormir. Vaig treballar molt, però no vaig completar res. Cada cançó que acabava o tocava, tenia atacs d’ansietat per una altra cosa que havia deixat sense vigilància durant tota la durada. I ho feia tot de franc, amb gana de qualsevol exposició que pogués tenir la meva música, i que pogués tenir a l’experiència musical.
Com a resultat, vaig perdre tots els dies la feina que podia aterrar, vaig acabar prenent medicaments per a la depressió i l’ansietat i vaig tenir un col·lapse emocional complet. No sé si heu vist mai un home amb un vestit comprat a un supermercat, amb un cabell maníac, una barba despentinada, cridant al cel en públic, brandant un suport per a teclat, però no és bonic ni tranquil·litzador.
Tingueu en compte que això va ser fa deu anys. El viatge ha continuat des de llavors, però a un ritme lent que va drenar gran part de la passió i l'alegria del seu propi desplegament.
L’espera
El 2018 es va convertir en massa. La vista, en aquest moment, va aconseguirdolent. Vaig tenir companys que mai no he entès més enllà de 'hola'.
De nou a la feina de dia, escrivia aquesta peça sobre la pèrdua d’audició com a article general de recerca quan em va caure la mandíbula. Vaig descobrir que 14 dels 15 símptomes s’aplicaven directament a mi. (No, Sherlock. Han dominat la vostra última dècada, on heu estat?)
Vaig anar a visitar un audiòleg. Em va provar amb audiometria, o, com diuen els caps de ciències reals, 'el joc dels auriculars plens de sang'.
Després, em va donar el tipus d’aspecte que normalment es reservava a les notícies d’un proper àlbum de Nickelback i em va dir: 'Yeeeeeah ... no està bé'. (Ah, sí? Ho he obtingut per la mirada de Nickelback.)
Hi ha el vostre 'Eureka!' moment. La pèrdua d’audició havia enfangat la meva relació amb les meves passions, s’havia fotut amb els meus cercles socials i m’havia deixat amb molt poca decepció. Però ara era real. No he pogut cobrir aquesta versió de Wonderwall.
I així va començar l'espera de 9 mesos per a audiòfons. Visc al Regne Unit, on tenim un Servei Nacional de Salut que ofereix assistència sanitària gratuïta. Podria pagar 3.000 lliures esterlines per nous audiòfons o esperar a que esborri la llista d’espera. Com a escriptor i músic, segurament no hi havia 3.000 lliures esterlines. Així que esperava.
disfresses divertides dels anys 80
Noi, voldria haver solucionat aquest problema abans que es formessin els meus tics socials
Va ser només durant aquest temps que realment vaig sentir el pes de saber que tenia pèrdua auditiva no tractada i que podia perdre-la. Fins que no tingués audiòfons, quedaria bloquejat. Ara, amb un diagnòstic, vaig poder veure el grau d’embarcament que tenia.
Abans del diagnòstic, tenia una sensació d’enenui i alienació, com si la meva personalitat o el meu nivell d’habilitat com a músic fossin els problemes. (I, creieu-me, tant qui sóc com com actuo han servit de les seves pròpies trampes en diverses ocasions).
Aquest diagnòstic significava que podia deixar de responsabilitzar-me del meu estat. Al meu cap, repetiria els assajos de merda o barrejava comentaris que no podia entendre, sobre els quals em vaig defensar innecessàriament.
Ara mirava aquestes escenes amb un nou objectiu: un malestar creixent que envoltava un revés físic molt arrelat que podia donar a conèixer tot el que entenia sobre la música que estimo i faig.
Podria començar a prendre'm seriosament com a persona i artesà.
Vaig sentir una vergonya per què deixaria això durant tant de temps. Tenia bandes desfetes perquè estava rovellat, decebedor, cansat i poc inspirat. Vaig anar directament a casa de concerts sense socialitzar. Hauria assassinat tots els elements de la meva vida sense saber per què no podia participar. I saber què fer havia estat tan dur.
Per què no havia buscat una sortida?
aquari home peixos dona trencar
El fet de poder veure la sortida em va fer dedicar molt de temps sol a reflexionar sobre com canviaria tangiblement la meva vida.
Saber que hi havia una solució a la cantonada significava que la profunditat de la pèrdua d’audició era pitjor que mai. Vaig desaprofitar 4 mesos de música en què havia estat treballant i vaig destruir diners, no havia de tenir un enginyer que ho tornés a gravar tot i assumís la barreja i el masterització.
Gadget Go Go!
L’1 d’abril de 2019 em vaig convertir en Robocop per primera vegada. I va ser una merda (just després de plorar perquè vaig sentir alguns ocells).
La música va cobrar vida de cop. Em vaig trobar a escoltar de nouanysd’antics àlbums estimats, revivint aquella alegria de descobrir el ' OK Computer , 'Sigur Ros '' Gràcies ', I de Mos Def' Negre a les dues cares . '
Els audiòfons no són perfectes, però crec que han duplicat prou el meu abast de freqüències. I a mesura que creix la freqüència, creix l’amor per la música, la socialització i la vida en general. Literalment, teniu un ample de banda més ampli per gaudir de les coses.
De sobte, vivia al meu estudi, només tocava amb sons i feia ritme a ritme a ritme amb soroll estrany a la textura.
La meva veu de rap va passar del Paul dels anys meravellosos al regne de Chali 2na. Simplement escoltar i poder controlar el que em sortia de la boca em va permetre parlar amb més convicció, tranquil·litat i confiança.
La meva autoestima va créixer junt amb la comprensió de com sonava. Em preocupava menys la manera en què els altres percebien la meva conversa i la meva veu; en realitat tenia un to força agradable que ara podia controlar.
Després de 15 anys d’aprenentatge, vaig necessitar una mica de plata darrere de l’orella per ajudar-me a gestionar el meu so i a expressar el que volia. Quan estava jugant amb aquests petits gràfics d'equalitzador que marquen la diferència,Vaig sentir aquesta diferència.
El fet de poder escoltar la diferència em va portar a ser més motivat i competent en música.
De la mateixa manera que ara podia omplir els buits de la meva freqüència, també vaig tapar forats al flux de treball, vaig esbrinar el que necessitava i vaig rebre consells de les meves connexions musicals sobre com avançar. Això em va permetre fer música amb la suficient confiança per demanar diners a canvi de serveis i oportunitats.
No estic a temps complet, però aquest és el primer any en què he pagat constantment un tros de lloguer amb la meva música.
Altres
Tant si es tracta d’una comprensió de la meva condició com de la confiança afegida que acompanya les persones que escolten realment, ara els meus amics semblen veure’m més com un bufó conscient de si mateix que en comptes d’agressiu. (Tenien raó en tractar-me d'aquesta manera. Jo sí.)
Els meus audiòfons m’han permès afegir valor a les relacions, en lloc de cremar-me per amistats, convertint-me en un element novetat per a una distracció divertida o en un abocador de llàstima, tots els rols que he complert de bon grat abans de rebre audiòfons.
Això pot dependre de la seva nova comprensió dels meus problemes de salut, però també es deu en gran part al canvi de connexió amb el món i les accions mentre parlo amb la gent. La conversa ésdiversióde nou. No haig de ser un bastard ximple i estrany per fer somriure o quedar-se a la gent. I això és senzill.
El meu matrimoni, també, es va fer molt més fàcil, encara que no sense les seves trampes. La meva dona ara entén que no és que no l’hagi estat escoltant, realment em va costar escoltar-la. (De vegades, realment no escoltava. Ho sento, Jackie.)
Tot i això, em va sorprendre saber que la meva dona també és una persona molt forta. Això va crear ràfegues de volum imprevist del no-res. Treure a la llum això va suposar certa navegació i tacte.
'Massa fort' no era una categoria de persones per a les quals tenia cap referència durant la vida prèvia a l'audiòfon. Ara sé que no només és real, sinó que visc amb una persona que entra directament en aquesta categoria. Dir-li-ho ha provocat alguns desacords (no silenciosos).
Però totes les relacions tenen una base en la comunicació. I puc fer-ho ara.
El més important és que sóc més amable amb mi mateixa. Sé què escoltar en el meu propi cap. Sóc més selectiu sobre els projectes que faig. Valoro més el meu temps que el nombre de persones que crec que em podrien escoltar.
La música torna a ser divertida i la gent encara més. Més aviat com ajudes, no és cert? Ningú?
D’acord, així que encara tinc una mica de feina per fer ...
Adam Felman és editor de Medical News Today i Greatist. Fora de la feina, és un músic, productor i raper amb discapacitat auditiva que fa concerts a tot el món. Adam també és propietari de totes les pel·lícules de Nic Cage i té un eriçó d’un sol ull anomenat Philip K. Prick. Podeu veure la seva música aquí .
